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张佳玮 | 两个天才画家互怼一辈子发现,最憎恨的才会最了解

2017-08-08 来源: 国家人文历史 评论0条

张佳玮 | 两个天才画家互怼一辈子发现,最憎恨的才会最了解 - 1

经公众号“bookface"(微信ID:bookface000)授权转载。

在世界的想象里,世上常有两种典型的天才。


前一种天才总是悠闲、雍容、有条不紊地生活。他每天伸出一只白胖圆润的手,握着一杆雕饰精细的羽毛笔,左手打着拍子,哼着一些如今得花半个月工资去剧院还听不大懂的歌谣,字斟句酌写下秀丽的文字和符号。


后一种天才总是疾风暴雨地生活。每天他胡子不刮,穿着单衣奔走在窄街上,时不时和破自行车们擦肩而过、互相谩骂。


前一种天才年少得志,作画时都有精致准确的笔触,草稿都画得诗意优雅,阴影部分用整洁约束的笔调画平行线。下笔从容,如划秋水。完美圆润典雅纯正。


后一种天才大器晚成,作画时笔触急速而缭乱,时而凭感觉急速挥线,时而用无数的卷曲波纹来制造狂乱的效果。满手黑炭,满头黑线。雄浑倜傥勇猛张狂。


听上去很耳熟吧?在世上的各个领域,都存在着这样两个人。但他们之间,可能抱有怎样的感情呢?


18世纪,英国最大的两个画家是:约书亚·雷诺兹与托马斯·庚斯博罗。他们是典型的,对立的天才。


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约书亚·雷诺兹


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托马斯·庚斯博罗


他们相差4岁,命运迥异。雷诺兹出身世家,学养丰厚,高朋满座,17岁就有人为他的画付钱。于是他可以四海闲游:佛罗伦萨、博洛尼亚、威尼斯、巴黎,到33岁时他已经住到莱切斯特的一处大宅里,足够陈列自己的画作。41岁,他的每幅肖像画已经能叫价100畿尼了——当时折合100英镑。他有助手,有学生,可以安心画肖像的脸庞与手,不必亲自画全幅。45岁,他创立了英国国家画院,然后众望所归地成为院长。46岁,他成了爵士。到61岁时,雷诺兹是英国宫廷首席画家。


庚斯博罗19岁那年娶了玛格丽特,恰好那是位皇亲国戚,公爵家的千金,让他终身衣食无忧,得以四处画风景。但他从未离开英国本土。到34岁,他的画在国家展览会展出,英国人才知道他。到36岁,来找他的委托人几乎不下于雷诺兹。但他活得随心所欲,不爱接受约稿,更愿意花时间琢磨大宗师凡·代克的画。据说他有句话,“我要在门前放一尊大炮来吓跑委托人!”


他俩关系不算好:有那么几年,庚斯博罗一度停步在皇家画院,在雷诺兹眼皮底下展览。他俩偶尔也打擂台,比如,著名的西登斯夫人画像。那年雷诺兹59岁,他将西登斯夫人画成一个女神:身居宝座,头戴冠冕,长袍垂足,姿态雍容,庄严华贵,仰头若有所思,全画暖色调。这正是他从拉斐尔时代继承下来的“宏伟风度”,意大利语所谓Grande maniera。这幅画几乎可以为隔海的法国新古典主义时代做标注。


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《 西登斯夫人》,1783年,约书亚·雷诺兹,布面油画,现藏汉庭顿图书馆,全画暖色调,雷诺兹将西登斯夫人画成一个女神:身居宝座,头戴冠冕,长袍垂足,姿态雍容,庄严华贵。这正是他从拉斐尔时代继承下来的“宏伟风度”


一年后,56岁的庚斯博罗也为西登斯夫人画了一幅:姿态自然,衣着紧凑时髦,微笑,笔触迅速,带出鲜活明快的力量,连她那抹微笑都恬静流动。以及,当然:庚斯博罗更乐意画出冷色调来——因为雷诺兹一直强调,冷色调不能做主角嘛。


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《西登斯夫人》,1785年,托马斯·庚斯博罗,布面油画,纵126 厘米,横99.5 厘米,现藏伦敦国家美术馆,全画冷色调,画中西登斯夫人姿态自然,衣着紧凑时髦,微笑,笔触迅速,带出鲜活明快的力量


真是一对冤家。


雷诺兹在生前便得享一切殊荣。他有一个俱乐部,王公贵族出没其中。他自己学识渊博,在画院的每次演讲都被学生奉为圭臬。他画的是王侯贵族,精雕细琢。后来英国大师透纳曾说,他希望自己可以埋葬在雷诺兹身边。而给雷诺兹当过4年学生的詹姆斯·诺斯科特说,“我完全了解他,了解他所有的错误,但我还是崇拜他。”


与此同时,庚斯博罗更像是一个放浪艺术家。他过世后世界才发现,他有百多幅领先了时代的风景画没人买——当然他不在乎这个。艺术史家罗森塔尔说他“史上技术最完整的画家之一,与此同时,同时代最有实验性的画家”。他用笔如飞,喜欢自然,经常无视画院规则,尤其无视雷诺兹的规则。英国后来的风景画大宗师康斯特布尔说,看了庚斯博罗的画,“我们眼中不知不觉就饱含泪水”。虽然庚斯博罗是同时代与雷诺兹并驾齐驱的肖像画家,但他公开说:“说到肖像画我就恶心,我更乐意找一些甜美的小乡村,可以画画风景,享受自然。”他越到晚年,画笔越简,据说他只用过一个助手:他的侄女。


1770年,庚斯博罗被英王请去画肖像:对长久在意这一特权的雷诺兹而言,这算一次威胁。此后庚斯博罗就宣布,他发现雷诺兹擅自改了他画作的展示地,4年后,庚斯博罗把自己的画撤回到伦敦的宅子。


看上去,像两个老小孩斗气。然而,这只是他俩故事的铺垫而已。


1788年7月,庚斯博罗61岁,癌症已重。他写了一封信给雷诺兹,如是说:

“亲爱的约书亚爵士……在垂死了六个月后,我写了些怕你不会读的东西……我最后拜托您,来到我这里,看看我的画,以及,给予我跟您谈话的荣幸。我能真心真意地说,我一直佩服您,而且真诚地爱着您,约书亚·雷诺兹爵士。来自庚斯博罗。”


雷诺兹去了。一个月后,庚斯博罗过世。又两年后,66岁的雷诺兹谈起这次最终会面时,忽然动了感情。“如果在我们之间有过任何一点点的嫉妒,在我们最后彼此面对的真诚时刻里,也被忘怀了。”


理想一点,可以这么说:虽然风格迥异,但大概只有雷诺兹最懂得庚斯博罗,也只有庚斯博罗最懂得雷诺兹。了解彼此的界限与天分,才最懂得另一个极端是怎样的一个人。于是到最后,死亡阴影逼近时,他们不再倔强,与内心讲了和——一如庚斯博罗说,“我一直佩服您,而且真诚地爱着您。”


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